La estatua como fuente de inspiración
El coloso de Rodas
El coloso de Rodas
El coloso de Rodas
Representación artística del Coloso de Rodas, invariablemente representó un pie a cada lado de la entrada al puerto
Las fuentes que inspiraron la Estatua de la Libertad son muchas, pero la principal es, por supuesto, el Coloso de Rodas, la sexta maravilla del mundo que se encontraba en la entrada del puerto de Rodas para servir de faro. Fue destruido por un terremoto. Cabe señalar que Auguste Bartholdi presentó dos veces un proyecto para construir una estatua gigantesca que se colocaría en la entrada del Canal de Suez, una estatua que se parecía mucho a la "Libertad" futura. El proyecto era reproducir a la diosa de la libertad del panteón romano, Libertas, como una campesina egipcia. La similitud entre los dos proyectos es sorprendente, hasta el nombre de las obras, "Liberty Enlightening the World" para New Yorker Work y "Freedom Brightening the East" para el Proyecto Egipcio. Este sitio presenta un grabado del proyecto inicial planeado para el Canal de Suez en la parte de Origen de la Estatua de la Libertad.
Aprende más sobre el Coloso de Rodas.
Pero la historia del arte nos ha dejado varias representaciones de hombres o mujeres de pie, antorcha en mano. Este es el caso de "The Truth", una pintura de Jules Lefebvre (hoy en día en el Musée d'Orsay) de 1870. De hecho, el hombre (o mujer) que está de pie está orgulloso, avanza, seguro. de él. La luz que porta ilumina su entorno como un guía. Por lo tanto, es bastante natural que esta representación siempre haya servido para expresar confianza, fuerza, serenidad, voluntad, etc.
El Memorial de Niccolini
El Memorial de Niccolini
El Memorial de Niccolini
La estatua del monumento de Niccolini, en la iglesia Ste Croix de Florencia
Es en Florencia, en la iglesia de Santa Cruz, que existe lo que podría ser una importante fuente de inspiración para Auguste Bartholdi en la creación de la Estatua de la Libertad. Si se encuentran muchas veces mujeres con una postura tal en el arte, es más raro que la representación sea tan similar a esta estatua del memorial de Giovan Battista Niccolini. Es una obra de Pio Fedi hecha de mármol blanco que representa la libertad otorgada a la poesía. Fue construido entre 1871 y 1877, casi al mismo tiempo que la Estatua de la Libertad. En su descripción, en la iglesia, uno puede leer estas palabras:
La estatua florentina representa La libertad de la poesía y, por lo tanto, la libertad del arte y del genio creativo en general.
Lo que resulta en:
La estatua florentina representa la libertad de la poesía y, por lo tanto, el arte y el genio creativo en general.
Cómo esta estatua inspiró a Bartholdi, probablemente nunca lo sabremos, pero debemos notar las muchas similitudes. Primero, la postura general, de pie, el brazo izquierdo bajó el derecho levantado. Luego su ropa, idéntica a una bata, y especialmente su corona, casi idéntica entre sí. Los rayos salientes son sin duda el parecido más fuerte que se puede encontrar a primera vista. Porque, para mirar más de cerca, el parecido más flagrante es simbólico: las dos estatuas son símbolos de libertad, la de Nueva-York tiene "cadenas de esclavitud rotas" a sus pies, poco visibles, la de Florencia. Los sujeta en la mano. La pieza a sus pies es más visible. Finalmente, las principales diferencias solo conciernen a los símbolos obvios: la lira del escritor y poeta es reemplazada por una tableta marcada en el Día de la Independencia de los Estados Unidos y la cadena rota por una antorcha, un símbolo que destaca el futuro. De un mundo iluminado que el pasado de la alienación de los seres humanos. Otras diferencias aún más anecdóticas: la toga que no cubre de la misma manera, su brazo derecho no se estira y el hecho de que avanza mientras el coloso es estático. Descansa la cara, dulce como las estatuas antiguas de Florencia, mientras que es más grave para Nueva-York.
El Memorial de Niccolini
El Memorial de Niccolini
La estatua del memorial de Niccolini
¿Quién inspiró a quién?
La respuesta parece simple. El poeta Giovan Battista Niccolini murió en 1861 (1782-1861, exactamente). Este memorial se encargó por el décimo aniversario de su muerte, por lo tanto, en 1871. Se completó en 1877, pero solo se instaló e inauguró en 1883 en Ste Croix. Tal trabajo requería muchas habilidades diferentes, y los artistas del mundo moderno se comunicaban mucho, los planes de la escultura tenían que llegar a Bartholdi, que era parte de los círculos artísticos franceses, ya era muy conocido en Francia por sus primeros trabajos.
Porque fue en 1865 cuando Bartholdi se hizo conocido por la construcción de Miss Liberty. Ya estaba trabajando en una gigantesca estatua que se colocaría en la entrada del Canal de Suez, un proyecto que fue rechazado por demasiado dinero. Esta estatua se parecía a la actual estatua de la Libertad, pero sin los símbolos. Pero estos símbolos son visibles en la obra de Fedi. Parece lógico que Bartholdi tuviera en sus manos los planos de esta estatua y tomara lo que le interesaba: cadenas de esclavitud, corona, rayo. El resto, ya lo tenía: Postura, toga, estatura. Sabemos que Bartholdi volvió a trabajar en su proyecto egipcio durante los primeros años (1865-1971) y sabemos que hizo su primer viaje a los Estados Unidos en 1871 para proponer una ubicación. Por lo tanto, podemos estimar que en 6 años tuvo tiempo para proporcionar planes precisos de su trabajo, por lo que es difícil ver cómo el trabajo de Fedi podría influir en él para el aspecto general de su estatua, que Ya había definido años antes. Es seguro decir que sí, el memorial de Giovan Battista Niccolini es una fuente de inspiración, pero sólo para símbolos.
El Memorial de Niccolini
El Memorial de Niccolini
La cadena rota de la esclavitud y la corona de rayos, muy similar a la Estatua de la Libertad
El dios sol Helios
El dios sol Helios
El dios sol Helios
Estatuilla de Helios, visible en el Museo del Louvre, París
Helios es, según la mitología griega, el dios del sol. Su culto está relacionado con la luz. Muy a menudo se le representa con una corona de rayos de sol sobre su cabeza, para ser exactos, hay 7, casi siempre. Así es como está representado en la estatuilla opuesta, que se puede ver en el Museo del Louvre. Otro también es visible en la forma de un busto de bronce, siempre con los 7 rayos comenzando desde la parte superior de su cabeza. A lo largo de los siglos, Helios se confundió con Apolo, y luego se asimiló al dios egipcio Ra, también Dios del sol.
Dada la similitud de los 7 rayos con la Estatua de la Libertad, podemos creer con seguridad que Helios participó en las elecciones que Bartholdi tomó sobre la presencia de estos rayos. Tenga en cuenta que el artista Sidney Barclay hizo un grabado en madera en 1880, es decir, durante la construcción de la estatua, en la que se representa el Coloso de Rodas rodeado por una corona de 7 rayos. Desde allí hasta decir que se inspiró en los planes de la Estatua de la Libertad, solo hay un paso ... que uno no puede cruzar sin tener más pruebas, porque Rhodes fue colocado bajo La protección del Dios Sol, por lo tanto, es lógico que se represente con una diadema y rayos, como es el caso en otras partes de la imagen de arriba.
Estatua de San Carlos Borromeo, Arrona (Italia)
Esta estatua no es una fuente de inspiración simbólica sino técnica para la Estatua de la Libertad. Está cerca del lago Maggiore, Italia, en Arrona. Está lo suficientemente cerca de la estatua de Nueva-York por su gran tamaño (23m40, más 11m70 para la base), y especialmente por su diseño, el cobre se repele como su hermana estadounidense. Fue realizado por el escultor Cérani que trabajó allí en 1697. La siguiente descripción proviene de la revista "El genio francés", especializada como sugiere el título en la explicación de las principales obras de ingeniería en Francia. Fue escrito como ejemplo de una estatua existente en el momento de la creación de la Estatua de la Libertad, finales del siglo XIX.
Estatua de San Carlos Borromeo
Estatua de San Carlos Borromeo
La monumental estatua de San Carlos de Borromeo, en Arona (Italia)
San Carlos de Borromeo
San Carlos de Borromeo
Diagrama de la estatua monumental de San Carlos de Borromeo, en Arona (Italia)
La estatua está hecha de un sobre de cobre repujado sostenido por medio de crampones y marcos de hierro por una mampostería interior masiva que es casi tangente a este sobre y que se eleva hasta el cuello.
Las láminas de cobre tienen un grosor de solo 1,5 mm (2,3 para la Estatua de la Libertad), no tenían que ser martilladas en las plantillas, sino directamente a mano. Estas placas están bastante mal unidas por grandes remaches espaciados entre ellos de 40 mm (25 para la Estatua de la Libertad), el ajuste está muy aproximado. Se conectan directamente a la mampostería mediante clavijas de hierro y ganchos. Para aumentar la rigidez de la envoltura, se aplicaron refuerzos planos de hierro de 13 mm internamente, cruzándose entre sí vertical y horizontalmente a una distancia de aproximadamente 1 m. Estos hierros pasan uno sobre el otro sin ningún tipo de accesorio, de aquí y allá solo un gran remache de cobre los conecta al sobre. El brazo derecho, que se encuentra en una posición casi horizontal, está apoyado por una gran viga de roble de 35 a 40 cm que está sellada en mampostería (hoy en día, es metálica). Esta viga está armada con hierros planos, como el patio de un barco, y está sostenida por varillas de unión selladas en piedra; Todas las uniones están codificadas y más gruesas. La madera ahora está completamente podrida, y solo queda el marco. La mano izquierda, que sostiene un libro, está sostenida por tres varillas de hierro redondas de 20 mm suspendidas de una horca de hierro que a su vez está sellada en la mampostería. Uno entra a la estatua a través de una abertura oculta bajo un pliegue del alba y al que se accede por escaleras. En el interior, el ascenso es bastante doloroso: es necesario escalar en una especie de chimenea, con la ayuda de los crampones de hierro que conectan el sobre con la mampostería.
Como vemos en esta descripción del siglo XIX, existe una gran similitud entre las dos estatuas que nos interesan. El italiano, si es más pequeño, puede ser considerado como colosal, uno puede entrar y subirlo internamente a la cima. Está hecho de placas de cobre repuestas ensambladas, pero el conjunto es mucho más fino para la estatua de Nueva-York. El corazón inicialmente iba a ser la mampostería para ambos, pero la intervención de Eiffel en el proyecto hizo que esa idea fuera abandonada, reemplazada por un marco de hierro. Finalmente, las técnicas de fijación de la estructura a la envoltura de cobre se han mejorado para la Estatua de la Libertad, pero el principio general es el mismo. En muchos sentidos, las dos estatuas son similares, separadas por dos siglos.
La estatua como fuente de inspiración
Si bien es obvio que la Estatua de la Libertad tiene muchas fuentes de inspiración, en sí misma es una buena fuente de inspiración para muchas personas. La publicidad no escapa a la regla, pero este dominio económico no es nada en relación con las innumerables áreas en las que aparece la estatua. Y no cuenta con individuos, cada uno con su propia visión de la estatua.
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