Museo de la estatua de la Libertad

El museo consta de varias partes. Desde la entrada hay una habitación grande, bastante oscura y con dos niveles altos en el centro de la cual se encuentra la antorcha de la estatua, la que estuvo en su lugar hasta 1986, año de su reemplazo durante el trabajo de renovación realizado. con motivo del centenario de la estatua. Hoy en día, la antorcha tiene una estructura uniforme, la del tiempo se compone de una especie de rejilla iluminada desde el interior, o al menos eso fue un tiempo. Después de 100 años con mal tiempo entendemos por qué está un poco dañado. Un balcón rodea la habitación y el visitante puede ver este imponente objeto desde el suelo o desde arriba. Tenga en cuenta que la antorcha actual, si su construcción es diferente, tiene la misma forma y su balcón es exactamente el mismo, solo que un poco más moderno.

La visita continúa hasta el 2do nivel por el balcón que permite ver la antorcha alta. En un pasillo, un poco más lejos, hay un pequeño cruce que conduce a una réplica de cobre de la cara de la estatua. Parece muy estrecho entre el suelo y el techo de esta pequeña habitación. El uso del cobre para esta réplica muestra el color natural de la estatua, sin su oxidación natural que la hace gris-verde. Fuera del contexto de la estatua y tan cerca, el rostro parece terriblemente austero, mucho más serio de lo que realmente es. Además, no es una copia perfectamente exacta: la expresión de la boca es un poco menos desdeñosa, la nariz de la copia es más grande, las fosas nasales están más abiertas y las líneas de expresión de la frente no lo son. Marcado solo por martilleo lineal, mientras que los de la estatua original tienen una frente martillada en grandes placas. Los ojos también son más exitosos en la estatua original, los de la copia son más gruesos.

Es una sala bastante larga con vitrinas a ambos lados de las paredes, con una sucesión de objetos que la separa en dos. Forma una especie de corredor por el que pasa el visitante. No es un techo muy alto y la iluminación es relativamente débil, lo que da una sensación de opresión pequeña. Las fotos de la construcción en formato muy grande a menudo se presentan en la parte inferior de las ventanas, lo que da una buena idea de la actividad de los talleres durante la construcción. Estas fotos son de Albert Fernique, un fotógrafo que tomó muchas fotos a lo largo del proyecto, y que da una especie de informe sobre el "making of" de la Estatua de la Libertad. Estas fotos a veces se publicaban en los periódicos de la época. Hoy en día son muy útiles para entender las condiciones de trabajo de los trabajadores. Principalmente vemos los talleres de Gaget y Gauthier, en los cuales se hicieron las piezas de la estatua, la estatua se está montando y terminando, aún en los talleres, luego hay otras fotos de la construcción de la base, la montando la estatua en el lugar, la Isère (la fragata militar que transportaba las cajas en Nueva-York), así como algunas fotos más recientes de las sucesivas renovaciones que sufrió.

En los escaparates, los visitantes verán las herramientas utilizadas para construir la estatua. Estas herramientas son originales, realmente servidas. Primero hay una copia del pie de la estatua, con los 5 dedos. Vemos el modelo de yeso que se usó (ese es probablemente el único elemento reciente, es una copia). En este modelo hay instrumentos que pueden reproducir las formas en un material más sólido, la madera. . Hay un encofrado para la toma de impresión en el 4to dedo del pie. Justo al lado, su réplica de cobre, resultado de la impresión de moldura de yeso. El otro artículo presentado es una oreja. Existe la plantilla de madera, sólida, que se usó para martillar las placas de cobre, y junto a ella se presenta el resultado del martillado, la placa de cobre en sí. Vemos que la plantilla tenía que ser particularmente sólida, por eso no pudimos martillar directamente sobre el yeso. Estaba hecho de vigas y cimientos, y cada elemento un poco delgado tenía que ser objeto de un trabajo de precisión para hacer la plantilla en sí. El martilleo, después, fue solo el final del proceso y representó solo una pequeña parte del trabajo a realizar. Todo lo demás fue la creación de la plantilla y la verificación del formulario que llevó tiempo. El visitante también ve los martillos utilizados para martillar, de hecho, los mazos de madera no son tan pesados c​omo parece.

El modelo principal es probablemente la pieza principal de la sala. Mide en los 2m50 y es una reproducción fiel de la estatua, en su cara frontal. Su parte posterior está abierta, el sobre de cobre ha sido retirado para mostrar la estructura interna de la estatua. Podemos ver los cuatro pilares principales conectados por vigas X. En su centro, vemos la escalera de caracol con doble rotación que permite subir y bajar al mismo tiempo sin cruzar nunca. Tal sistema se hizo sobre los planes de Leonardo da Vinci en el Castillo de Chambord, Francia. Este modelo no es de cobre, es de plástico. Los otros modelos están en diversas asignaturas. Hay madera, metal, etc. Varían en tamaño desde el más pequeño hasta el más grande, el que se acaba de describir. No todas son reproducciones fieles, todas tienen su propia historia. Se presentan antes de una reproducción de un grabado que se publicó en 1885 para magnificar la estatua, a fin de alentar a la clase media en los Estados Unidos a donar para la construcción de la base, cuya financiación se estaba arrastrando. . La sala también contiene un plano presentado en una placa translúcida, que se puede ver desde ambos lados, con los diversos elementos de la base y la estatua presentados uno por uno.

Otro tipo de modelo, la sala presenta tres modelos de base que han sido considerados para la estatua. Son de plástico y muestran lo que pudo haber sido este pedestal. Hay uno que se eligió, por supuesto, pero también un pedestal cilíndrico, bastante alto, y otro en forma de pirámide truncada, una base trapezoidal por lo tanto. Es bastante divertido imaginarlos en lugar del pedestal existente.

Hay bastantes objetos publicitarios presentados en el museo de la estatua, en relación con la importancia que han tenido para asegurar la financiación del proyecto. Porque si en Francia la financiación estaba asegurada tanto por la población como por las autoridades públicas, en los Estados Unidos era necesario vender una gran cantidad de objetos publicitarios para asegurar el inicio de la financiación. La mayor parte fue hecha por donaciones de clase media, impulsada por una campaña de marketing bastante agresiva para la época, encabezada por Joseph Pulitzer. Pero cuando fue necesario encontrar los primeros fondos, los franceses enviaron a la exposición del centenario en Filadelfia, los primeros elementos se construyeron: la cabeza y el brazo izquierdo, el que sostiene la antorcha. Así expuestas estas porciones de estatua atrajeron al público, y se hicieron en esta ocasión muchos objetos publicitarios que se vendieron en masa. Todos querían sus fotos o sus pequeños recuerdos (y parece que este es el origen de la palabra "Gadget", ya que la estatua se hizo en los talleres "Gaget y Gauthier"). tener algunos de estos objetos en exhibición. Altamente visible, una réplica de una caja de Camembert francés, con la efigie de la estatua, se expone junto a las bases no retenidas para la estatua.

El museo tiene muchas otras cosas. Por ejemplo, la foto de la derecha muestra las partes metálicas que unen las placas de cobre a la arquitectura. Estas son las habitaciones antiguas, el sistema fue completamente renovado durante las renovaciones de 1984-1986, con motivo del centenario de la inauguración de la estatua. También hay una tabla muy grande que muestra las dimensiones, reproducciones de un vale para financiar la operación "Refuerzo del Brazo de la Libertad" (1951), etc.