¿Sabes que es ilegal tomarte una foto frente a la reluciente Torre Eiffel? Y sí, el brillo de la Torre Eiffel, que se dispara cada hora de la noche a la 1 de la madrugada, a la hora y durante 10 minutos es una obra de arte y, como tal, está sujeta derechos de autor
Por lo tanto, es necesario pedir permiso al autor antes de poder tomar una foto o, en este caso, filmarla. Por supuesto, ninguna persona lo hace, pero es algo que debe tenerse en cuenta para los profesionales, por ejemplo.
¿Pero tenemos el derecho de reproducir la propia Torre Eiffel sin permiso? La respuesta es sí, y esta pregunta fue objeto de una demanda entre Gustave Eiffel y el Sr. Jules Jaluzot. La respuesta del tribunal fue a favor de una autorización general de reproducción sin limitación. Aquí, a continuación, este episodio de la historia de la Torre Eiffel.
El contrato inicial para la venta de objetos
Por un tratado fechado el 22 de noviembre de 1887, el Sr. Eiffel se había comprometido a entregar a la Society of Spring Stores, el Sr. Jules Jaluzot, más tarde se convirtió en diputado de Nièvre, todas las caídas, adornos y nocauts de metal. Para venir de la construcción de la torre. Esta basura debía pagarse al precio fijo, cualquiera que fuera la naturaleza del metal, de 8 francos a 100 kilogramos. Los nuevos materiales que el Sr. Jules Jaluzot podría solicitar al Sr. Eiffel se venderían al precio de nueve. Estos desechos o nuevos materiales se utilizarían para hacer objetos de fantasía de cualquier tipo que pudieran reproducir todos los diseños de la Torre y para ser vendidos con la mención especial de que dichos objetos se hicieron con el metal de la Torre Eiffel.
Además del precio de venta de los materiales, Gustave Eiffel todavía tenía una participación del 25% en el precio de la fabricación, más un 10%, a pesar de que los artículos se venderían por debajo de este precio. Sres. Jules Jaluzot and Co., por su parte, tenía el derecho de tomar el nombre de Distribuidores Exclusivos de Materiales de la Torre Eiffel. La idea de elaborar baratijas con los adornos de la Torre Eiffel era obviamente inteligente. Satisfizo las necesidades de la curiosidad universal y tuvo que ser gratificante para ambas partes.
Protestas de los fabricantes
Pero por todos lados surgieron animadas protestas; La pequeña industria parisina y francesa, por su parte, acumuló grandes esperanzas de ganancias en la fabricación de objetos que representan la Torre Eiffel. Se sintió decepcionada cuando se enteró de la existencia del monopolio otorgado al Sr. Jules Jaluzot y, tras las reclamaciones con las que fue sumergido, el Sr. Eiffel envió la siguiente carta a su concesionario:
París, 26 de febrero de 1889.
Sres. Jules Jaluzot and Co., señores,
No puedo permanecer indiferente ante las quejas planteadas en este momento por el comercio parisino en relación con el derecho de reproducción de la Torre. Estoy seguro de que mi derecho legal existe, ya que el modelo se presentó en 1885 en el tribunal comercial y que, mucho antes de mi tratado con el Estado y la ciudad, me había asegurado esta propiedad.
Pero, como ahora sé con certeza que un gran número de fabricantes, grandes o pequeños, han encontrado la esperanza del éxito de mi trabajo para la Exposición de 1889, no me siento agradecido a ellos ni a la Población parisina, que no me escatimó sus simpatías, si no le propuse la terminación pura y simple de nuestro contrato en lo que respecta al derecho de reproducción de la Torre.
Ya había reservado especialmente los derechos de reproducción por el grabado, la fotografía, las imágenes y para poder, y sin ningún tipo de gravamen, dejar completa libertad para este tipo de reproducciones, como siempre lo había hecho. lugar hasta ahora Me gustaría hoy, en vista de las consideraciones que acabo de explicar, hacer lo mismo para todas las otras reproducciones de la Torre, cualquiera que sea, y no tengo ninguna duda de que no aprecian el sentimiento al que me refiero. Obedecido e inspirado únicamente por el interés general.
En espera de una respuesta favorable, les ruego que acepten, caballeros, la seguridad de mi más distinguida consideración.
G. EIFFEL.
Con un tratado en vigencia, y por lo tanto su derecho innegable, la Sociedad Jules Jaluzot no respondió de inmediato. Esta solicitud de terminación lo puso directamente en presencia de muchas dificultades, imposibles de decidir de la noche a la mañana. Tras el contrato con el Sr. Eiffel y que le otorgó el derecho exclusivo de reproducir la Torre del Campo de Marte, también hizo tratados con varios fabricantes a quienes concedió el monopolio de la fabricación de diferentes especialidades. Estos industriales, que tenían actualmente treinta y un años, ¿les gustaría aceptar la terminación de su tratado? Era poco probable.
La mayoría de ellos se habían preparado para una producción considerable, y el día en que se permitía la competencia, se encontrarían haciendo gastos que ya no estarían en línea con sus ganancias.
Así, un joyero ya empleaba a 150 trabajadores solo para hacer baratijas que representaban la Torre Eiffel. Una de estas chucherías tenía la forma de un sello de plata u oro, y la máquina que tenía que construirse para que costara menos de 12,000 francos, una suma considerable por el momento. Por lo tanto, era lo suficientemente natural que el joyero en cuestión se negara a despojarse de un monopolio que le había hecho pagar gastos excepcionales. Todos los otros fabricantes estaban prácticamente en la misma situación. En cuanto a la casa Jaluzot, también había hecho algunos sacrificios en previsión de la venta de un solo artículo. Ella había comprado todos los adornos de la Torre Eiffel a un precio de 8 francos por cada 100 kilogramos para fabricar los pesos de papel que pretendía vender a partir de abril de 1889. Se creó una fábrica específicamente para este fin.
Por lo tanto, estaba bastante avergonzada frente a la propuesta del señor Eiffel y se preguntó cómo volvería en sus desembolsos si todos tuvieran el derecho de imitar sus productos. Como vemos, la pregunta era complicada, incluso muy complicada, y su solución no dependía únicamente de la buena voluntad de MM. Jaluzot y Co. Además, el presidente del Consejo de Ministros se sintió conmovido por las numerosas quejas recibidas por el Ministerio de Comercio e inmediatamente tomó la cuestión de la sección de obras públicas del Consejo de Estado. Se había reunido desde el 8 de marzo de 1889 y había declarado que el Sr. Eiffel, que no había reservado formalmente el derecho de reproducción de la Torre, no podía asignar este derecho de forma válida. La torre de 300 metros, según el Consejo de Estado, fue parte del dominio público durante la Exposición, y luego la de la ciudad de París, bajo la misma convención entre el Sr. Eiffel, el Estado y la ciudad.
El proceso
El mismo día después de esta decisión oficial, el Sr. Eiffel, amenazó con un juicio en nombre de MM. Jules Jaluzot and Co., escribió al Sr. Tirard, Presidente del Consejo de Ministros, la siguiente carta:
París, 9 de marzo de 1889.
Señor presidente del Consejo de Ministros,
Lamentablemente no se cumplió la esperanza que les mostré en nuestra última entrevista de un acuerdo amistoso con terceros con respecto a mis derechos para reproducir la Torre. Para romper el contrato, fue necesario, de hecho, el consentimiento de ambas partes contratantes y yo fui el único que ofreció el mío.
Hoy en día, ya no tengo mi libertad de acción porque MM me acaba de asignar. Jules Jaluzot and Co. en el tribunal civil del Sena. Si estuviera dispuesto a abandonar mi derecho de forma espontánea, no sabría, como entenderá, dejar que lo desafíe en el tribunal. Es mi deber, en tal situación, afirmar su existencia. Cuando se pronuncie la justicia sobre el debate iniciado y proclamado todo mi derecho de reproducción, estaré listo para renovar la propuesta que no dudé en tomar la iniciativa para satisfacer el deseo de los La industria parisina, por mi carta del 26 de febrero, que se hizo pública.
Por favor acepte, etc.
G. EIFFEL.
Como vemos, todo estaba por empezar de nuevo y MM. Jaluzot, al hacerse cargo de la justicia de este asunto, dejó en suspenso muchos intereses. Basta, de hecho, leer la siguiente carta que emana de la Cámara de Comercio de los fabricantes joyero-joyero para darse cuenta del daño que causó al comercio de París estas disputas.
Paris 11 de marzo de 1889
Ministro de Comercio e Industria,
Tenemos el honor de someter a su alta atención la situación de nuestras fábricas sobre la Torre Eiffel. Nuestra industria, considerando que su reproducción perteneció al dominio público, combinó una serie innumerable de varios artículos que representan este monumento, convirtiéndose en uno de los principales ornamentos de la Exposición de 1889 y uno de los objetivos actuales.
Los fabricantes, convencidos de la plena libertad de reproducción de este monumento, han hecho un gasto considerable en herramientas e instalaciones de fabricación, lo que se convertiría en una ruina inmediata para ellos, si se les prohibiera este derecho de reproducción. Todos los industriales entendieron que el Estado aportaba un millón y medio y que la ciudad de París había concedido los terrenos y, en consecuencia, los contribuyentes que participaban en la construcción de la Torre, la reproducción en joyas, orfebrería y Otros artículos, debían ser completamente gratuitos.
Confiado, señor Ministro, en su preocupación constante por los intereses y la prosperidad de nuestras industrias nacionales, nuestra Asociación de Fabricantes de Cámaras de Joyería espera una respuesta que defina claramente esta situación crítica y deplorable para los fabricantes y trabajadores en los Estados Unidos. Descansa por esta situación bastante imprevista.
Acepte, señor ministro, la seguridad de nuestros sentimientos más respetuosos y devotos de nuestro sindicato Chambre.
A. DECLE, Presidente de la Cámara de Joyeros Fabricantes Joyero Joyero s
En presencia de estos múltiples reclamos y los ataques de los que fue objeto, el Sr. Jules Jaluzot dio a conocer públicamente su forma de pensar el 23 de marzo siguiente. :
La pregunta, escribió, puede haber sido confundida con placer y parecer complicada para algunas personas; pero para mí, como para todos aquellos que están acostumbrados a tratar los negocios de manera seria y sin ningún motivo ulterior, está perfectamente claro. El señor Eiffel me ha otorgado el derecho exclusivo de reproducir la torre de 300 metros en todas sus formas; Fue por eso que creyó tener el derecho.
Es hoy que se cuestiona este derecho. ¿Quién debería sufrir las consecuencias, él o yo? La respuesta no puede ser dudosa. El señor Eiffel estaba equivocado, pero esa no es razón para que yo sea la víctima de su error. Profesé mucha admiración por el constructor de la Torre de 300 metros y, más que la idea de hacer una especulación feliz, este sentimiento me empujó a firmar el tratado que hoy es objeto de tantos comentarios. malicioso. Pero no puedo, sin embargo, dejarme pisotear sin protestar y jugar el papel de la olla de barro, porque soy uno de los entusiastas de este virtuoso del hierro. Puedo hacerlo aún más, ya que represento otros intereses que no son los míos, y sin cobardía no puedo abandonar a todos los que han confiado en mí, como yo mismo he confiado en el señor Eiffel.
No me digas que oprimo a la pequeña empresa al tener un monopolio. Es absolutamente incorrecto Hice las concesiones más amplias a todos aquellos que me pidieron que hiciera pequeños objetos en la sala que representa a la Torre y nunca los preocupé. Solo se realizó una incautación en mi pedido y fue por un facsímil del monumento, que tenía siete metros de altura, que estaba destinado a ser enviado a América y cuyo parecido con el original era tan sorprendente que podría haber sido Creer que estaba saliendo de los talleres incluso de M. Eiffel. Este es el único acto de represión que se me puede reprochar, y al hacerlo, he actuado en la plenitud de mi derecho. En cuanto a otros comerciantes con los que he subcontratado, están sujetos a regalías que se han calculado según el valor de los artefactos. El impuesto sobre los productos baratos es muy bajo y, para dar un ejemplo, tomo solo 3 centavos en cuchillos a trece sous que fabrica un cortador Thiers. En esta suma, doy naturalmente, de acuerdo con nuestras convenciones, 1 céntimo 1/2 al Sr. Eiffel.
Entonces no puedo ser acusado de abusar de la situación. Voy a decir aún más, el tratado que me une al Sr. Eiffel es una garantía para el comercio parisino, para el fabricante francés. El día en que terminaría este tratado, se produciría un verdadero colapso en la pequeña industria nacional, y eso porque el extranjero, que durante muchos meses fabrica clandestinamente el artículo de la Torre Eiffel, nos inundaría con sus productos.
Finalmente, un acuerdo amistoso intervino entre MM. Eiffel y Jules Jaluzot, quienes renunciaron a una operación exitosa, muy inteligente y muy legal, para hacer un regalo al comercio parisino. Solo había una víctima, el público, que no recibió el portapapeles de la Torre Eiffel que esperaba comprar.
Versión de reproducción: Objetos creados
Es innecesario agregar que la industria de la bimbeloterie y la joyería fue dada a la alegría del corazón. Todas las chucherías que ella ha creado son innumerables y han honrado su elegante fantasía y su imaginación utilitaria. Las combinaciones más extraordinarias no fueron sacadas a la luz por París y Francia, sino también por extranjeros. Así lo vimos el 27 de mayo de 1889, una vista de la Torre y un retrato del Sr. Eiffel enviado desde Viena, Austria, por el Sr. Sofer, y escrito en 13,558 cartas microscópicas, que contiene la biografía del Constructor ilustre y descripción de su monumento. Se recomendó leer todo, de abajo hacia arriba, desde el pie izquierdo de la Torre, con las palabras "Gustave Eiffel".
El popular cantante, Paulus, no dejó de dedicar versos espirituales en su canción titulada El amante de la Torre Eiffel. Los novelistas lo han aprovechado y los poetas también: novelistas, para escribir "El misterio de la Torre Eiffel", del Sr. Felix Steyne, publicado por el Bon Journal, fundado por el famoso editor Ernest Flammarion; Poetas, para cantar en forma de poemas, sonetos, pareados, cuartetos, "el moderno Leviatán". Le Petit Journal incluso recibió, el 19 de abril de 1889, un fragmento de 300 versos que representa la estructura de la Torre de 300 metros. Los versos están escritos y ordenados para que se reproduzcan de manera muy precisa y sin dibujar el trabajo del Sr. Eiffel. Es un grabado de poemas, como lo ha llamado el Sr. Bourgade, el autor de esta obra de paciencia, realmente curioso. Por su parte, el correo francés, muy artísticamente, pero tan ligeramente inspirado por su director, el señor Jules Roques, en julio de 1891, realizó una exposición extremadamente curiosa de mil dibujos originales en la Torre Eiffel.
